Станислав АГУРЕЕВ,
Александр ВАСИЛЬЕВ,
Андрей МИТРОФАНОВ
Люди, которые не интересуются
историческими изысканиями, но обладают
искренним желанием узнать хоть что-нибудь о
давних событиях, ходят в кинематограф. Сегодня в
области киноиндустрии по объему вложенных денег,
количеству выпущенных фильмов, их рекламной
поддержке и прокату пальму первенства, бесспорно,
держит Голливуд. Один из самых кассовых тамошних
фильмов - «Гладиатор». Классически красивые
лица, яркие краски, роскошные костюмы... И в итоге
- шесть Оскаров.
Наша задача - определить историческую
подлинность картины, недавно явленной столь
обширной аудитории.
В первую очередь нас интересуют два вопроса:
1) насколько сюжетная линия совпадает с реальными
событиями 176-192 гг. по Р.Х. - времени правления
императора Луция Элия Аврелия Коммода;
2) как точно отражен в фильме «дух времени».
Мы не претендуем на стопроцентное выявление всех
исторических ошибок «Гладиатора». Но факт
подмены настоящих событий четко выверенными
киношаблонами имеет место быть.
В центре киноповествования - судьба
римского генерала Максимуса Децимуса Винитаса.
Он доблестно сражается с варварами в Германии,
ему симпатизируют престарелый император Марк
Аврелий и его дочь. Предчувствуя свою кончину,
император хочет передать власть генералу, обойдя
при этом собственного сына. И так восстановить в
Риме сенатскую республику - идеал государства.
Однако этому плану не суждено сбыться. Сын
Аврелия Коммод, задушив отца в объятьях,
становится правителем Рима.
Единственным, кто посмел выступить против, был
генерал, за что и поплатился своей свободой и
жизнью семьи. Максимус Децимус Винитас делает
успешную карьеру гладиатора и попадает на бои в
Рим. Проявив на арене Колизея мужество и отвагу,
он становится кумиром публики.
Слава помогает ему вернуть свободу и выступить
против императора. Теперь с ним связывают свои
надежды часть Сената и императорская дочь Луция,
видевшая в тиране-брате угрозу жизни сына. Целью
заговорщиков становится свержение Коммода и
установление республики.
По ходу действия Колизей превращается в штаб
революции. Попытка восстания проваливается.
Однако это не мешает смертельно отравленному
Максимусу в строгом соответствии с законами
жанра убить тирана в финальном поединке. Всё это
происходит на фоне весьма удачно установленных с
помощью компьютерной графики декораций, которые
показывают нам античный Рим во всей его красе. А
главный герой постоянно вспоминает о своей
родной Испании.
Насколько сюжетная линия фильма
совпадает с событиями II в. по Р.Х.?
Если бы авторы фильма придерживались
исторических фактов, то не римляне вторглись бы в
Германию, а германцы во времена императора Марка
Аврелия прорвали бы укрепленную границу по Дунаю
и вторглись в Северную Италию. Сам же он правил
Римом не двадцать пять лет, как нас уверяют
сценаристы, а только девятнадцать, да и воевал
значительно меньше. Умер же он своей смертью от
чумы в Виндобоне 17 марта 180 г. по Р.Х.
Его сын Луций Элий Аврелий Коммод был убит
двенадцать лет спустя (никак не через год после
прихода к власти) в результате заговора,
организованного его любовницей Марцией и
начальником охраны Квинтом Летом. «Сначала они
дали ему яду, но яд не подействовал. Тогда по их
приказанию его задушил атлет».
Сестра Коммода Луцилла действительно стала во
главе заговора, потому что, когда брат женился,
она невзлюбила его жену Криспину, которой
перешло звание первой дамы Рима. Будучи
непомерно честолюбивой, Луцилла стала думать о
захвате власти… Говорить о реальности персонажа
Максимуса, основываясь на античных источниках,
не представляется возможным. Но думать, что и все
остальные киногерои - фикция - дурной тон.
Император Марк Аврелий действительно известен
как философ. Его сын «сражался на арене... как
гладиатор» и предавался разврату. В целом
признавая право режиссера на авторскую
интерпретацию событий, мы можем лишь с натяжкой
признать историческую канву фильма
соответствующей современными знаниям об
изображенной эпохе.
Как отражен в фильме «дух времени»?
Если сюжетная линия фильма, пусть и
приблизительно, но всё же совпадает с историей,
то с пониманием «духа эпохи» дело обстоит явно
хуже.
Во-первых, авторы киноблокбастера постоянно
путают эпоху античности со средневековьем. Это
выражается не только в подмене амуниции,
вооружения, но и в стилизации речи героев. Во-вторых,
что более важно, античная система ценностей не
отражается, а грубо заменяется современной,
голливудской. Тем самым у рядового зрителя
создается иллюзия вечности американской идеи.
Уже в первой сцене боя в лесу римские всадники
мчатся на лошадях, облаченных в стальные
намордники. Эта деталь скорее подходит для коня
византийского катафрактия или рыцаря эпохи
Крестовых походов. Вообще, само использование
кавалерии в лесу, да тем более горящем, вызывает
полное недоумение.
Непонятно также, зачем киногерманцам вступать в
открытый бой с римскими частями - вместо того,
чтобы заманить их в лес и там уничтожить, как это
они сделали с легионами Вара. Да и сам бой,
разбивающийся на отдельные поединки, не отражает
римскую тактику, одно из главных достоинств
которой состояло в том, что «армия могла
сражаться строем как в одну, так и в несколько
боевых линий».
Следующая ошибка, не бросающаяся в глаза
неискушенному зрителю, состоит в облачении
римских императоров Марка Аврелия и Коммода. Они
упорно появляются в кадре то в черном, то в синем
плаще, хотя символом императорской и военной
власти Древнего Рима считался красный (багряный,
пурпурный) цвет. Не совсем понятно, почему
численность легиона в фильме - пять тысяч
человек: в легионе эпохи империи было обычно
шесть тысяч.
Наряду с батальными картинами, одна из самых
зрелищных сцен фильма - гладиаторские бои на
арене Колизея. Здесь кинонеточности коснулись
вооружения гладиаторов, которые предстают в
невообразимых для той эпохи доспехах. Так, в
сцене сражения с африканцами перед изумленными
зрителями появляются воины в конических шлемах с
бармицей и в полных боевых доспехах. Вызывает
большое сомнение факт применения боевых личин на
шлемах и сплошных панцирей, скорее напоминающих
рыцарские доспехи.
Если по ходу фильма мы и замечаем ошибки,
связанные с амуницией и вооружением римского
войска и гладиаторов, то эти анахронизмы не столь
шокируют, как спорные моменты в стилизации речи
героев.
Создается впечатление, что Ридли Скот не знает
других античных титулов, кроме обращения цезарь.
В фильме постоянно звучат обращения, кои войдут в
обиход только через столетия после падения Рима.
Так, Максимуса постоянно величают генералом.
Однако в действительности его следовало бы
именовать легатом и, кроме того, сенатором.
Понятно, что человек, «отслуживший десять или
больше лет назад трибуном-латиквалием, но с тех
пор не имевший отношения к армии», не может
считаться кадровым военным.
Насколько известно современной науке, римляне не
величали друг друга сэрами, вашими милостями,
милордами и прочими англосаксонскими титулами.
Не совсем сходятся с нашими представлениями о
языческом полководце упоминания им Отца
небесного и рая и забвение Юпитера и Марса, не
говоря уже о других богах.
По ходу фильма нам постоянно внушается, что все
прогрессивные силы человечества борются за
Сенат и демократию. Отсюда диалог между
императором Коммодом и его сестрой -
сторонницей Сената:
- Может быть, разогнать Сенат? - вопрошает брат.
- Пока не время, люди к этому не готовы, -
констатирует сестрица.
Хотя Сенат уже двести лет «был в
действительности лишь чем-то вроде
государственного совета, удобным
приспособлением, которое придавало действиям
императора законные формы прежних времен. Всякое
политическое действие исходило от особы
императора, который пользовался своей властью
безраздельно, не находясь ни под чьим контролем».
Тема восстановления республики представляется
так: хороший, но немощный Марк Аврелий - за,
развратный тиран Коммод - против. Хотя логичнее
предположить, что власть в случае переворота
достанется вовсе не Сенату, тем более не сестре
свергнутого Коммода, а Максимусу, у которого и
популярность в войсках, и харизма.
По мысли Ридли Скота, власть в Риме обретет тот,
кто получит поддержку толпы (электората). На нее с
явным пиететом смотрят Сенат и Коммод. Здесь
проявляется американизированное представление
о важности позиции черни для победы демократии,
хотя во втором веке сенаторы с презрением
смотрели1 на плебс.
Фильм полон войн, крови, жестокостей. Его герои -
сплошь неординарные личности. Так что среди них
мы не найдем обычного человека. Это беда не
только художественной реконструкции прошлого. И,
на наш взгляд, в истории этого периода самая,
пожалуй, большая проблема - это отсутствие
простого человека: слишком мало источников,
чтобы узнать средневекового человека, и еще
меньше данных о рядовом человеке античности.
Справедливости ради нельзя не отметить,
что Максимус Децимус - далеко не последний
человек в империи, и сюжет фильма справедливо
соответствует девизу «Стать императором или
умереть». От сценариста, как и вообще от историка,
требуется больше, чем просто понимание.
Требуется понять жизненные идеалы чужой эпохи.
Как бы отрекаясь от своих собственных
представлений, нужно перенестись на иную сцену
чужой эпохи. Возможно ли это? Можно ли в такой
мере вжиться в прошлое, чтобы полностью понять
его и воспроизвести на экране? Скорее, нет.
Гладиатор из фильма - это лишь образ. Образ
римского солдата, увиденный глазами нашего
современника. Но можем ли мы понять римскую
реальность? Как вообще мы можем понять
реальность Конго или Мадагаскара, сидя на месте?
Ведь время - это тоже расстояние, только его
труднее преодолеть.
Этот фильм - попытка преодоления времени. А те
недостатки, которые подмечены нами, являются
недостатками с точки зрения истории как науки, но
в фильме имеют право на существование.
Америка - относительно молодая сверхдержава, и в
общем понятен интерес Голливуда к началу
европейской истории. Вряд ли всерьез можно
рассматривать демократические ценности
современной Америки как уходящие корнями в
античное далеко, хотя это и не портит
развлекательную киноиллюстрацию.
А.Васильев, А.Митрофанов, С. Агуреев - студенты истфака Московского городского педагогического университета.
Многие из нас любят исторические фильмы - старинная атмосфера, интереснейшие костюмы, да и погружение в загадочное прошлое тоже заставляет нас снова и снова смотреть фильмы с историческим контекстом. Но не всегда режиссеры таких фильмов честны со зрителями и порой допускают некоторые неточности, над которыми еще долго рассуждают специалисты. Давайте же разберемся, какие неточности были допущены в наших любимых исторических фильмах?
Храброе Сердце (1995)
Этот фильм повествует о жизни легендарного шотландца Уильяма Уолласа и его роли в первой шотландской войне за независимость против английского короля Эдварда Длинноногого.
Ошибки:
В фильме «Храброе Сердце» главный герой Уильям Уоллас руководил шотландскими войсками в кампании против британской короны. В фильме Уильям Уоллас якобы имеет романтические отношения с принцессой Франции Изабеллой, которая родила ему ребенка. Один из героев фильма Роберт Брюс сражался на стороны англичан в битве при Фалкрике. Принц Уэльский, который впоследствии стал королем Эдвардом Вторым, был показан как женоподобный и слабый человек.
На самом деле:
Настоящий Уильям Уоллас происходил из дворянского рода, а не был простолюдином, как это показывает фильм. Во время битвы при Фалкрике, о котором рассказывает фильм, принцессе Изабелле Франции было не больше двух лет, поэтому просто физически не могла родить ребенка. Роберт Брюс не участвовал в битве при Фалкрике, а образ короля Эдварда Второго был надуман для придания более драматического эффекта.
Гладиатор (2000)
Главный герой этого фильма - римский генерал Максимус Децимус Меридиус, которого обвинили в смерти императора Марка Аврелия, сделали рабом и лишили семьи. Максимус становится гладиатором и хочет отомстить сыну погибшего императора Коммодуса.
Ошибки:
В фильме император Коммодус якобы убил своего отца, императора Марка Аврелия. И срок его правления был очень коротким, так как на гладиаторской арене его убил главный герой Максимус.
На самом деле:
Император Коммодус правил 13 лет, пока его не задушил Нарцисс. Его отец Марк Аврелий умер от болезни - скорее всего, от чумы.
Патриот (2000)
Это история об американском ветеране, который был вынужден ввязаться в Американскую войну за независимость после гибели его сына. Прототипом главного героя по имени Бенджамин Мартин был реальный офицер континентальной армии Фрэнсис Мэрион.
Ошибки:
Главный герой был плантатором, который сам работал на своих землях. Британские войска убивали пленных, сжигали церкви с невинными гражданами внутри и совершали множество других ужасных поступков.
На самом деле:
Во времена американской революции царило рабство, поэтому Фрэнсис Мэрион был рабовладельцем, хотя это было проигнорировано создателями фильма. Поведение британских солдат скорее напоминает действия фашистов во времена Второй Мировой, поэтому является явным преувеличением. Согласно большинству историков, на самом деле британские солдаты вели себя совершенно иначе, а жестокость в этом фильме поражает воображение.
Александр (2004)
Фильм рассказывается от лица Птолемея - одного из ближайших соратников . Старый наместник повествует о завоеваниях знаменитого императора.
Ошибки:
Кульминация фильма - битва на реке Гидаспе, в которой Александр был тяжело ранен в плечо стрелой. Изображение всей этой битвы - прямая противоположность действительности.
На самом деле:
Александр был ранен в плечо в том же году, но позже - при осаде города Мали (сейчас это город Мултан в Пакистане). Битва при Гидаспе происходила ночью под сильным дождем, а не при ярком солнечном свете, как показано в фильме.
Другие статьи автора:
Буккер Игорь 11.04.2019 в 8:00
Римский император с именем, напоминающим предмет мебели, хорошо известен по блокбастеру "Гладиатор". В конце голливудского фильма он гибнет на арене цирка от руки главного героя. Вот и вся крупица исторической правды - император Коммод не на шутку увлекался боями гладиаторов и даже погиб, задушенный своим спарринг-партнером. Только произошло убийство императора не на глазах публики, а в тени алькова. Давайте сопоставим прозу жизни и поэзию искусства.
Современники считали Коммода простодушным и недалеким, подверженным влиянию своих приближенных. А ведь был он старшим сыном "философа на троне", как называют императора Марка Аврелия, оставившего потомкам свои размышления в духе философской школы стоиков. Луций Аврелий получил свое имя в честь соправителя отца, Луция Вера Коммода. На всякий случай ударение ставится на первый слог.
В пятилетнем возрасте (166 год) был провозглашен цезарем, а когда ему исполнилось шестнадцать (в 177 году) - августом. Сын являлся соправителем отца до его смерти и после кончины последнего принял имя Марк Аврелий Коммод. В 180 году Коммод становится единоличным правителем и первым делом выпускает "декрет о мире". Он прекращает войну с германскими племенами маркоманов, квадов и сарматов, отказавшись от продолжения захвата новых территорий, успешно начатых при его отце, достигнув с ними такого соглашения, что оно устроило даже недовольных мирным договором.
Свернув преторий - палатку полководца, 20-летний юноша устремился в Рим, как полагал британский историк Эдвард Гиббон, за наслаждениями. Но вернувшись с берегов Рейна в Вечный город, Коммод едва не получил удар кинжалом. И от кого? От шайки убийц, подосланных его родной сестрой Луциллой! Заговорщиков казнили, Луциллу сослали на Капри, где она вскоре околела. Завистники и коллеги, как во все времена и у разных народов, наговаривали на не причастных к перевороту людей. Многих ждал палач.
Коммод отказался не только от агрессивной внешней политики, проводимой его отцом, но и от опоры Марка Аврелия на римских сенаторов. Свято место пусто не бывает, и его заняли любимчики и преторианские префекты. Словно для подкрепления высказывания, что "власть портит, а абсолютная власть портит абсолютно", Коммод решил переименовать Рим в Коммодиану, всячески поощрял распространение ближневосточных культов и был не прочь установить неограниченную самодержавную монархию.
Однако смерти императора возжелала его любовница (скорее всего, не единственная) Марция. К ней присоединился вольноотпущенник (libertus, libertinus - отпущенный на свободу раб) Эклект и преторианский префект Квинт Эмилий Лет. Эта далеко не святая троица случайно прознала, что Коммод готов отправить их к праотцам-ларам, решили предупредить столь неприятное для них самих событие. Древнеримскую мафию поддержали отцы-сенаторы. Они объявили Коммода врагом Отечества и запустили процесс уничтожения последнего представителя рода Антонинов.
Предлогом для чудовищного преступления послужило намерение Коммода в день празднования его вступления в консульскую должность выйти на церемонию в облачении гладиатора во главе процессии этих презренных смертных. Увы, Коммод обожал подвиги мифического героя Геракла и вроде бы любил оборачиваться в львиную шкуру и носить палицу, подражая этому полубогу. На монетах Коммода чеканили надписи, где Геркулес провозглашался основателем бывшего Рима - "Колонии Коммодиана" (Hercules Romanus Augustus, Hercules Commodianus ).
Атлет Нарцисс (не путать с "шоколадным зайцем и ласковым мерзавцем"), с которым Коммод тренировался во время занятий борьбой, задушил императора. Пока толпа крушила статуи Коммода и уничтожала надписи с его именем, префект Лет тайно предал тело преданного им императора земле.
Голливуд всегда отдавал предпочтение историческим фильмам, представляющим собой смесь художественного вымысла и исторической правды. "Клеопатра", в общем соответствующая истории, тут скорее исключение. Даже "Спартак" – полный вымысел с исторической точки зрения, однако в нем хорошо передан дух поздней республики. Одни только тренировочные будни гладиаторской школы вполне могут извинить историческую несообразность описываемых событий. Помимо прочего, "Спартак" все-таки действительно художественное произведение. Сенатские интриги в исполнении Лоуренса Оливье и Питера Устинова – это вам не бицепсами играть: старая английская театральная школа что-нибудь да значит.
С исторической точки зрения, "Гладиатор" – полный бред от начала до конца. Более того, его художественная ценность также сомнительна. Успех его объясняется одними лишь спецэффектами да массовыми сценами.
Ниже я хотел бы проанализировать те исторические ляпы и несоответствия, огромное количество коих по всему фильму не оставило меня равнодушным. Описываемые события ни при каких условиях не могли происходить так, как это было показано в фильме. Более того, не будет преувеличением сказать, что если бы Древний Рим был таким, каким его рисует фантазия создателей фильма "Гладиатор", история мира была бы совершенно иной. Итак, по порядку.
Марк Аврелий (в фильме престарелый император) действительно был средоточием добродетелей и как человек, и как государственный деятель. Его сын Коммод или Коммодий пошел в маму (путавшуюся с рабами) и любил пожить в свое удовольствие. При этом Коммод обладал привлекательной внешностью, физической силой и ловкостью в обращении с оружием. Другие достоинства Коммода неизвестны. На этом случайные совпадения фильма и истории практически заканчиваются.
А вот различия. В первой части анализируются поступки героев с точки зрения их возможности, во второй – исторические детали.
ЧАСТЬ 1
1. Сместить Максимуса было невозможно
Самый верный путь для императора, страдающего суицидальными наклонностями – приехать в победоносно воюющую армию и сместить военачальника (не говоря уже о том, чтобы его убить). Гарантированное усекновение императорской головы произошло бы через час-другой после оглашения такого намерения. Даже популярные императоры (в том числе и Аврелий) сталкивались с серьезными попытками узурпации власти победоносными генералами. Разве что Цезарь, Октавиан, Антоний могли проделывать такие трюки, но, увы, они в них совершенно не нуждались!
Показательно, кстати, что после смерти Коммода воцарился мир в Римской империи. Популярный генерал Септимий Север возжелал стать императором, не имея, кстати, на это ровно никаких прав, и сравнительно легко добился своей цели.
Так что уже на пятнадцатой минуте фильма Максимус должен был стать императором ко всеобщей радости, а Коммод, разорванный на куски легионерами, валяться в пыли (и поделом – не надо вести себя подобным образом!).
2. Стремя
Понятно, что создатели фильма достаточно вольно обходятся с историей. По их мнению, правда, речь обычно идет о мелочах. Но, с другой стороны, ничего себе "мелочи"! Они бы еще электронные часы героям разрешили носить! Если б стремя изобрели во время Аврелия, на ход мировой истории это оказало бы не меньшее воздействие, чем создание атомного оружия. Дело в том, что тогда Римская империя вполне могла бы устоять, и сейчас я постараюсь объяснить почему.
Помимо прочего, падение Римской империи произошло вследствие того, что граждане Рима совсем не рвались в армию, их вполне устраивала вольготная гражданская жизнь. Варвары, напротив, готовы были погибать в полном составе (что, кстати, частенько и происходило – достаточно вспомнить галльские хроники Цезаря). Таким образом, победить врагов римляне могли только за счет технологического преимущества и за счет особых успехов в военной науке. В связи с прогрессом металлургии преимущество в вооружении римлян было не очень значительным, брали они в основном воинской выучкой, подготовкой и четкой организации службы тыла (да, именно тыловые крысы обеспечили легендарные победы Цезаря над варварами!). Стремя могло способствовать грандиозному прорыву, оно могло указать область, где за счет преимуществ в области металлургии и общей подготовки солдат римляне могли обрести значительное преимущество над ордами варваров. Дело в том, что тяжелая конница римлян (в древней истории именуемая катафрактариями) не шла ни в какое сравнение с закованными в броню средневековыми рыцарями. Усидеть в седле со многими десятками килограмм вооружения на себе и сделать это без стремян было не возможно. Действовать же тяжелым копьем (а не дротиком) – тем более. Недаром считается, что один средневековый рыцарь стоил отряда ополченцев. На его подготовку уходила не только уйма средств, и по сути, вся жизнь воина – впрочем, оно того стоило. Армия у римлян была профессиональной, средства тоже водились, так что при наличии стремян они вполне могли стать создателями эффективной тяжелой кавалерии, которая успешно компенсировала бы свою малочисленность подготовкой и преимуществом снаряжения. Основой же римского войска была тяжелая пехота, которая не смогла в конце концов победить орды варваров, плохо обученных и неважно экипированных, но диких и презирающих смерть. Косвенным подтверждением этому утверждению может служить долгое существование осколка Римской империи – Византии, которая несмотря на тяжелое (в военном плане) географическое положение, просуществовала еще очень долго. Стремя получило свое распространение лишь через 500 лет после воспеваемых в "Гладиаторе" событий и, видимо, было завезено в Европу аланами (племенем, обитавшим на территории Кавказа).
3. Демократия
Герои "Гладиатора" без устали ведут долгие дебаты о необходимости демократии, о передаче власти сенату (!) и тому подобных материях. На самом деле сам факт наличия этих дебатов – полная и безграмотная чушь, это не более, чем дань сугубо американскому зуду учить весь мир этой самой демократии. "Хорошие" в соответствии с этим принципом естественно "за демократию", "плохие" – "за императорскую власть". Всякий бред комментировать трудно, не только этот. Но я все-таки попытаюсь.
Во-первых, вести подобные речи в конце 2 века нашей эры – примерно то же самое, что сегодня всерьез обсуждать реставрацию монархии в России или ратовать за установление расовой сегрегации в Штатах. Это, может, принципиально и возможно, но реально – совершенно невыполнимо и никому не нужно.
Во-вторых, власть сената являет собой типичный пример олигархии, а не демократии. Первые 400 лет существования Рима как крупного государства (период республики) ознаменовались непрерывной борьбой народа с олигархами, т.е. сенатом. Так что слова, обращенные римскому сенатору – "вас избирал народ" (те самые, что произносят в "Гладиаторе") могут вызвать лишь одну жалкую улыбку.
4. Прибытие Коммода в действующую армию
В фильме, чувствуя что он умирает, Аврелий вызывает сына к себе, на театр военных действий. На самом деле приемника императоры выбирали себе не тогда, когда чувствовали приближение конца, а намного раньше. Поэтому обычно будущий император был фактическим соправителем "сходящего со сцены" императора в последние годы его жизни. А поскольку одним из важнейших занятий императора была война, Коммод должен был лично командовать армиями во время важных боевых действий (что, между прочим, и было на самом деле с историческим Коммодом).
5. Нежелание Максимуса становится императором
При желании, Аврелий действительно мог сделать Максимуса императором. Широко применялась практика усыновления достойных патрициев императором с дальнейшей полной передачей последним управления всей империей. Кстати это еще раз свидетельствует о том, что римлянин долг перед отечеством ставил выше всего, в том числе – и выше семейных уз. Но, как бы там ни было, самое невероятное – это отказ Максимуса. Во-первых, военная и политическая карьера были для римлян синонимами, утверждение "я, мол, солдат, а не политик" является в вышей степени смехотворным, оно невероятно для патриция. Во-вторых, сама возможность наилучшим образом послужить отечеству была для знатных римлян подлинным смыслом жизни. Что же, выходит, Максимус – не римлянин?
6. Расправа над семьей Максимуса
Очень маловероятно и малоосмысленно. Скорее Коммод купил бы или "продавил" судебное решение, а он зачем-то занялся бездарным самоуправством (знакомая картина, неправда ли?). Все-таки жена и сын не последнего патриция – у таких, как они, обычно была не слабая поддержка и в сенате, и в народе. Императоры, которые грубо попирали закон, обычно кончали плохо. Сулла (хоть он и не был императором де юре), конечно, убивал своих врагов свободно и дерзко, но только если находился охотник до имущества казнимого. Таким образом Сулла создавал себе поддержку. Калигула после того, как окончательно съехал с катушек и въехал на коне в сенат, протянул только два года. В среднем императоры, которые хотели пожить подольше, в таких случаях принимали что-нибудь вроде законов об оскорблении величия римского народа и особы императора, легитимируя таким образом свое самоуправство.
7. Обращение Максимуса в рабство
Практически невероятно. Дело не только в том, что он римский гражданин. Феномен долголетия Римской империи в том и состоит, что она приносила закон на свои территории, а потому была в значительной степени выгодна даже покоренным народам (по крайней мере, торговцам и ремесленникам). Римский порядок тем и импонировал всем, что просто так нельзя было хватать кого угодно (тем более – патриция) и тащить в гладиаторы. Конечно, и сейчас можно попасть в рабство к чеченцам, но это – все-таки исключение, а не правило.
8. Максимус фактически отрекается от своего отечества
В "Гладиаторе" Максимус после пережитых событий уничтожает свою татуировку – т.е., если я правильно понял создателей фильма, символически проклинает свое римское гражданство. Даже у простых солдат причастность к "римской идее" была чуть ли не смыслом жизни. Одним из сильных стимулов для жителей римской провинции к тому, чтобы идти в армию, было как раз получение гражданства. Для таких, как Максимус, идея Римской империи и долг перед отечеством были абсолютными ценностями, веру в них не могло поколебать ничто. За эту веру римляне умирали с улыбкой на устах, прославляя звание легионера. А уж если говорить о татуировках, то легионеры носили татуировки "legia – patria nostra" ("легион – наше отечество"), причем для каждого легиона татуировка была своя.
9. Коммод на арене цирка
Император, сражающийся как гладиатор – это, мягко говоря, нонсенс. Коммод действительно выходил на арену цирка. Но это вызывало презрение к нему не только со стороны сената, но и со стороны простого народа! Представьте себе свою реакцию, если станет известно, что кто-нибудь из наших политиков, скажем Геннадий Селезнев, снялся в порнофильме. Римский народ оценивал "подвиги" Коммода точно так же. Однако, в фильме этот сногсшибательный факт подается как нечто, само собой разумеющееся. Между прочим, именно такие фокусы Коммода и привели его к закономерному концу – он был задушен голыми руками римским борцом в собственной опочивальне.
ЧАСТЬ 2
1. Командование армией
1.1. Аврелий был поклонником мира, а не войны, но волею судеб, почти всю свою жизнь императором провел на войне и был опытным полководцем. В случае присутствия на театре военных действий, он обязательно взял бы личное командование над войском. Популярность императора в те времена иногда спасала империю, а заслужить ее, статично наблюдая за ходом боя, было невозможно.
1.2. Численность только пехоты легиона, без вспомогательных войск (кавалерия, легкая пехота) – 5000 человек. Максимус, командуя пятитысячным отрядом, таким образом, не тянет на даже на звание легата, а не то что генерала (командира соединения нескольких легионов).
2. Численность войск
2.1. Если 5000 человек – это все, что могла Римская империя выставить в решающем сражении, то она не просуществовала бы и до рождества Христова. При таких масштабах деяний она оказала влияние на историю не большее, чем легендарная Атлантида. В одном из самых сокрушительных поражений римского оружия – в битве в Тевтобургском лесу 20,000 легионеров не хватило для успешного противостояния германским племенам. В действительности же Аврелий был вынужден набирать в свою армию гладиаторов, рабов и разбойников – не хватало сил. При этом регулярные части состояли из десятков легионов.
2.2. По численности сражающихся, сражение, которое фигурирует в фильме – не более, чем мелкая пограничная стычка. Присутствие императора в таком незначительном боевом эпизоде "у реальности" было бы совершенно исключено.
3. Сражение
Вызывает смех благодаря своей вопиющей нелепости!
3.1. Расстановка войск.
3.1.1. Никогда лучников не ставили позади тяжелой пехоты. Кое-кто, слегка знакомый с военной историей, мог бы привести мнение авторитетов для обоснования возможности подобной расстановки. На это я могу возразить, что даже великие полководцы (Ксенофонт, Наполеон) откровенно бредили в своих теоретических рассуждениях на тему постановки стрелков за строем. Их могли подмешивать к кавалерии (как правило, к легкой), но расставлять так, как показано в фильме "Гладиатор"– никогда.
Мне (да и истории, я думаю, тоже) известен один (!) случай подобной расстановки. Некто Фрасибул в Афинах с небольшим отрядом воинов на склоне крутой горы (по моему у какого-то храма) относительно успешно применил такую тактику против неприятеля, наступавшего очень глубоким строем. Крутизна склона и построения неприятеля в 50 шеренг позволило реализовать эту идею.
3.1.2. Никогда пехоту не строили в 4 ряда (а в фильме даже есть эпизод, где глубина строя составляет 2 (!) человека). Подобное построение привело бы к тому, что германцы в одном месте прорвали бы строй и вышли в тыл римлянам с понятным финалом сражения. Минимальная глубина строя, которую можно встретить в серьезных сражениях – 8 человек и то для греческой фаланги, прорвать которую в лоб было крайне сложно(проще охватить с фланга). Римский легион строился в 15 рядов, при этом легионы могли стоять друг за другом! В сражении при Каннах римляне были построены вообще в 70 рядов (правда, здесь римляне переусердствовали и это послужило одной из причин поражения!).
3.1.3. Преимущество римлян на полях сражений было основано на манипулярной тактике, при которой римляне строились отдельными отрядами – манипулами. При этом в строе имелись небольшие промежутки в строго закрепленном порядке. Это придавало эластичность строю, предоставляло возможность отражать фланговые удары – подлинное проклятье греческих фаланг. Отдельные манипулы могли быстро развернуть свой фронт в направлении фланговой угрозы, чего не мог сделать сплошной строй. Финальное сражения Цезаря и Помпея при Фарсале иллюстрирует это утверждение лучше всего. Успех конницы Помпея на фланге обернулся не победой, как это бывало всегда, а поражением. И все это – благодаря быстрому маневру 6 когорт Цезаря, развернувших фронт на 90 градусов.
В "Гладиаторе" же римляне стоят каким-то непонятным строем – это смесь классического построения греческой фаланги и хаотичного построения варваров по типу "куча мала".
3.2. Ход сражения
3.2.1. В фильме присутствуют лучники в огромном количестве (чего не было в действительности, но об этом ниже). Легковооруженных – велитов (то есть лучников, пращников, метателей дротиков – пельтастов) было примерно в 10 раз меньше, чем тяжеловооруженных (в фильме – поровну).
3.2.2. Кавалерия категорически не могла действовать в лесу. Идеально для кавалерии подходила равнина, ведь даже холмы снижали ее эффективность! В "Гладиаторе" мы видим, как именно в лесу кавалерия римлян наносит решающий удар. Вот, в чем, наверное, причина чудесного возникновения стремян – в противном случае травматизм каскадеров был бы гораздо выше!
4. Преторианские когорты
За спиной Аврелия на одном из воинских значков явственно читается "PRETORIAN". А между тем, преторианцы сидели в Риме и следили за порядком в столице. На военные действия они не выезжали. Да и численность их была вдвое больше, чем войска Максимуса.
5. Смерть Аврелия
5.1. Просто чума! При этом он даже запретил Коммоду прощаться с собой, дабы не заразить его, дабы не прервался род! Так что спекуляции некоторых историков о том,что Аврелий желал смерти сына – преувеличение. Видимо в сердцах Аврелий что-либо такое говорил, но намерение сделать сына императором у него было вполне осознанным. Впрочем, здесь художественное преувеличение было бы простительно.
5.2. В фильме утверждается, что германцы были полностью покорены ко времени смерти Аврелия. На самом деле, все совсем не так. Успех римских войск был значителен и, развивая его, римляне могли бы захватить территорию современной Чехии и части южной Германии. Но Коммод заключил невыгодный мир с варварами дабы поскорее вернутся в Рим (чем вызвал недовольство в армии) – то есть сделал примерно то, что сделал генерал Лебедь в Хасавюрте.
6. Вооружение
6.1. Герои фильма лихо носят цельнометаллические доспехи и на поле сражения, и вне его. Они даже умудряются в них спать! Неверующим могу одолжить свою копию пластинчатых доспехов, оригинал которых хранится в Лидсе. Боюсь, что даже элементарные бытовые действия (не то, что сон) в этой малоудобной конструкции не возможны.
6.2. Лучники в фильме одеты в доспехи вавилонского образца – кольчуга и островерхий шлем. Легковооруженные воины Рима применяли кожаные доспехи, а если стоять за строем пехоты – то они и вовсе не нужны! Ну а шлемы подобной формы римляне не применяли вообще.
6.3. Гладий (меч легионера) представляет собой хорошую копию настоящего, с той лишь разницей, что настоящий гладий в основном использовался для колющих ударов, а не для рубящих (как в фильме) и был намного короче. А вот кавалерийский меч, которым в основном рубили, был иным.
6.4. Римляне почти не применяли лук, предпочитая ему дротик и пращу. В фильме из легковооруженных наоборот – только одни лучники.
6.5. Пилум (копье – дротик) скопировано хорошо, но применяли его совсем по-иному. Им не орудовали, как копьем, его только бросали. Длинный наконечник из мягкого металла предназначался для того, чтобы впиваться в деревянный щит и делать невозможным его (щита) применение. Собственно как копье использовали гасту – копье старого образца, как раз такое, каким вооружены гладиаторы Максимуса в бою с колесницами.
6.6. То как в фильме пользуются щитами, также вызывает улыбку. Несмотря на внешнее неплохое сходство, легионеры держат его... вдоль а не поперек!
В сцене боя с колесницами видно, как неудобно при такой хватке пользоваться таким щитом. А если учесть, что щит делался из дерева, толщина которого была 2-3 см, то вообще непонятно, какой силой и выносливостью надо обладать, чтобы им хоть как-то защищаться. И уж конечно хочется задать ехидный вопрос – как римляне при таких креплениях щитов могли строить знаменитую черепаху? На самом деле по форме и хватке римские щиты напоминали полицейские, те самые, которые используются при разгоне демонстраций.
6.7. В фильме герои нередко носят шлем без подшлемника. Представьте себе ощущения воина, получившего даже скользящий удар по такому шлему! Скорее всего он будет сильно оглушен, так что ценность подобных доспехов сомнительна. Подшлемники делались из плотного материала, как правило войлока. И где они, спрашивается?
7. Лагерь
У римлян было два преимущества, обеспечивших им доминирование на полях сражений – манипулярная тактика и обустройство лагеря. В "Гладиаторе" мы наблюдаем тот самый, хваленый лагерь римлян – длинную цепочку палаток, купленных в супермаркете и расставленных в чистом поле. На самом деле, лагерь римлян напоминал скорее укрепленную крепость квадратной формы, которую они умудрялись строить везде, даже в пустыне.
8. Арена цирка
Гладиаторы сражались чаще всего обнаженными, применение ими доспехов было крайне ограничено. Исключение могли составлять случаи, когда устраивались подобия исторических сражений в миниатюре (в фильме такой момент тоже есть). Правда, Максимус со товарищи, экипированные как римские легионеры (если исключить шлемы), почему-то символизируют…варваров, а воины на колесницах (которые на самом деле римлянами никогда не применялись) – римлян. Вообще, не понаслышке знакомые с военной наукой нации отказывались от применения колесниц в силу их дороговизны и неэффективности.
9. Попытка переворота
Пяти тысяч человек для захвата власти в Риме, как это планировал Максимус, явно недостаточно. Численность преторианских подразделений, охранявших столицу, (а ведь это были отборные воины!) составляла 10 000 солдат. Кстати, вот здесь Коммод вполне имел право казнить Максимуса, хотя за бывшим гладиатором римские солдаты все равно не пошли бы – профессия эта у солдат считалась презренной.
С художественной точки зрения "Гладиатор" также представляет собой сомнительную ценность, напоминая скорее средней добротности мексиканский сериал. Лучшее из всего что представлено – игра Феникса, изображающего Коммода. Довольно неплохо, с моей точки зрения, передан стиль правления и поведения этого вырожденца. Все остальное – расписанный яркими красками лубок. Впрочем укорять Кроу в слабой игре, наверное, несправедливо – уж очень линейная и тупая по сценарию у него роль.
Прискорбный, но очевидный факт – со времен "Клеопатры", "Спартака" ,"Викингов" и "Даков" наблюдается очевидная деградация исторического кинематографа. Связано это, скорее всего, не со злой волей режиссеров и сценаристов, а с невзыскательностью самого потребителя. Если отойти в сторону от исторических фильмов, то, с моей точки зрения, нашумевший "Титаник" если в чем то и превосходит отечественный "Экипаж", так только в бюджетности, а следовательно в трюках и спецэффектах.
И в заключение все-таки хотелось бы сказать несколько жизнеутверждающих слов. При всех своих недостатках, красиво расписанный лубок все-таки рождает интерес к предмету. В связи с этим можно ожидать рост интереса к истории Древнего Рима. Что, вообще говоря, отрадно. Между прочим, один из самых авторитетных историков античного мира, М.И. Ростовцев – наш с вами соотечественник. Его работы пользуются огромным авторитетом во всем мире (увы, кроме России). Так что нам есть чем гордиться кроме балета и спутников в космосе.
Публикация:
XLegio © 2001
Драмы Р. Скотта «Гладиатор». Этот фильм вышел на мировые экраны в 2000 году и сразу получил всеобщее признание, а также выиграл пять премий Оскар. Однако картина имеет сильные расхождения с историческими реалиями поздней Это касается и личности главного персонажа киноленты, который на самом деле никогда не существовал, хотя его образ имеет реальный прототип.
Первый солдатский император
Генерал Максимус - это персонаж, биография которого отчасти схожа с известным деятелем поздней Максимином. Он происходил из Фракии, отличался прекрасными физическими данными (как и герой в исполнении Р. Кроу) и вскоре поступил на императорскую службу, став одним из лучших воинов в армии который очень его любил, уважал и всегда выделял из сослуживцев. И здесь снова наблюдается параллель с судьбой вымышленного генерала, который также пользовался особым доверием у императора.
При одном из преемников Севера Максимин ушел со службы и стал землевладельцем, однако скоро снова вернулся в армию. В рассматриваемое время правители часто сменяли один другого, государственные перевороты были не редкостью для приходившего в упадок римского государства. В результате одного из таких переворотов Максимин был провозглашен императором.
Судьба правителя
Генерал Максимус, как и его исторический прототип, был очень храбр в бою и пользовался любовью и уважением своих солдат. Кроме того, он обладал незаурядным талантом стратега, под его руководством армия одерживала блистательные победы. Максимин также стремился добиться поддержки со стороны гвардии, и это ему отчасти удалось.
Однако он жестоко преследовал инакомыслящих, и вскоре его правление превратилось в настоящую тиранию. Он вел войны, но эти кампании уже не приносили ему успеха в обществе. Взяточничество, вымогательство чиновников также вызывали всеобщее неудовольствие, что привело к новому заговору. Максимин был убит собственными легионерами, вместе с ним погиб и его сын.
Экранный герой
В начале фильма генерал Максимус предстает перед зрителями блестящим полководцем, который сделал головокружительную карьеру и своими победами добился полного доверия императора, который даже решил сделать его своим преемником на престоле, несмотря на то, что у него был наследник - сын Коммод. Однако на самом деле последний с самого детства носил титул цезаря, поэтому его права на престол были неоспоримы. Как и его исторический прототип, главный герой фильма имел собственное поместье, которое режиссер иногда показывал зрителю в виде флэшбеков. Точно так же, как и Максимин, генерал однажды принимает решение уйти со службы. Однако если первый при этом руководствовался политическими соображениями (он был недоволен правлением нового императора), то экранный персонаж желал вернуться к своей семье - жене и сыну.
Политические интриги
В фильме Скотта римский полководец стал жертвой политических интриг. Его как предполагаемого будущего правителя похищают и чуть не убивают, однако герой чудом избегает смерти и попадает в руки торговца рабами.
В результате он становится гладиатором. Здесь следует отметить, что заговоры и перевороты были самым обычным делом во времена поздней империи, однако в фильме неверно показан конец правления Марка Аврелия. Дело в том, что по сценарию он погиб от руки собственного сына, хотя на самом деле умер от чумы в современной Вене. Что касается дальнейшей судьбы главного персонажа, то она показана довольно драматично и убедительно: его как лучшего бойца берут в Рим для участия в гладиаторских сражениях.
Гладиаторские бои
Так римский полководец волей случая оказался в положении раба и был вынужден сражаться на арене как самый обычный невольник. Впрочем, его полководческие способности пришлись весьма кстати: благодаря умелой организации боя рабы под его командованием одержали неожиданную победу над превосходящими силами профессиональных воинов.
Все сцены с битвами выглядят в картине весьма впечатляющими, однако при съемках был допущен целый ряд ошибок: во-первых, в боях с животными принимали участие только специально подготовленные бойцы, а во-вторых, герои наносят массивные рубящие удары мечом гладиус, который на самом деле был колющим оружием.
Кульминация
Римский генерал Максимус стал настоящим героем римской толпы, поэтому Коммод не решился убить своего давнего противника. Последний же вместе с его сестрой принял участие в заговоре с целью его низвержения. Следует отметить, что это исторический факт: Луцилла действительно стала организатором заговора против брата, однако тот, кто должен был его убить, раскрылся еще до того, как успел осуществить свое намерение. После этого Луцилла была сослана и через несколько лет умерла в изгнании. Самым же напряженным моментом в фильме является, безусловно, финальный бой между врагами.
Император предварительно серьезно ранил своего беззащитного противника, который, тем не менее, на арене сумел его одолеть, после чего умер сам. Коммод действительно участвовал в боях на арене, однако погиб совсем не так, как это показано в киноленте. Он был убит собственным рабом после 12 лет царствия.
Фон картины
Итак, генерал Максимус, история которого отчасти напоминает судьбу его прототипа, в целом получился довольно колоритным экранным героем. Многие критики и зрители отрицательно относятся к искажению исторической действительности, однако фильму нельзя отказать в интересном сюжете и колоритной атмосфере, которая, хотя и не соответствует духу эпохи, тем не менее, получилась весьма красочной. Создатели попытались заинтересовать публику событиями древней истории, и им это удалось. Максимус - генерал Марка Аврелия - стал визитной карточной актера Кроу, который до сих пор у многих ассоциируется именно с этим персонажем.
